A SIPARIO APERTO

Il teatro è corpo. E proprio come il corpo, si modifica nel tempo e a causa del tempo. Attorno a questo concetto, che si espande fino a comporre l’intero titolo dell’edizione 2025 della Biennale Teatro

Il tempo del sogno e il tempo del reale segnano i confini di una spiaggia immaginaria, in cui approdano e si incontrano la poesia incandescente di Maria Luisa Spaziani (1922-2014) e i versi contemporanei della

Sono scene scomposte, isolate, monadi che galleggiano in uno spazio oscuro, frammenti di una totalità tagliata da un laser con millimetrica precisione. Con Sarabanda, spettacolo che ha da poco chiuso in bellezza la tournée al

Carrozzerie n.o.t è uno spazio di residenza e di laboratorio delle arti performative a Roma, così perfettamente incuneato nell’agglomerato di un’area in between tra le arterie di Trastevere, quel quadro tra il borghese e il

È il 23 maggio del 1992. Ci sembra di vederli, quei ragazzini che stavano festeggiando una loro compagna, in una villetta vicino Capaci, stringersi impauriti intorno al corpo dell’unica adulta. Seguiamo poi Calogero, l’uomo che

I buoni spettacoli – e le buone commedie – sono quelli che, oltre a lasciare nella memoria le emozioni provate durante la rappresentazione e i principali eventi narrati, riescono a trasmettere, talvolta in modo subliminale,

Una risata vi seppellirà. Quale più congruo epitaffio si potrebbe scrivere sulla tomba di famiglia di questo agglomerato di rapaci biliosi che Tennessee Williams ritrae ne La gatta sul tetto che scotta, la commedia resa

Impeccabile, divertente, elegante. Crisi di nervi – tre atti unici di Anton Čechov con la regia di Peter Stein, è tutto questo ma anche molto di più. Un trittico “pieno di sarcasmo, di comicità paradossale,

Fuga da Mozart è uno spettacolo semplice. Il tema che affronta è di quelli destinati a restare senza risposta, tanto profonda è la sua semplicità. Verso la fine lo sentiamo enunciare con parole fuori campo

Audace, scabroso, controverso testo di Peter Shaffer, Equus è un irrevocabile inchino a Dioniso e alla sua autorità. Debutto londinese nel 1973, prima rappresentazione italiana nel 1975 al Teatro Stabile di Genova, regia di Marco